Nov 30
largstangmark, un miembro de los foros de Tubular.net, entrevistó a Tim Cross, (tecladista de Mike Oldfield de 1979 hasta 1982) y se quieres leer la entrevista, el enlace es: Tim Cross Q&A.
Tiene muchas cosas interesantes y curiosidades, como la inspiración para las letras de Family Man!
Lee algunos fragmentos traducidos al castellano gracias a Da.
General
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Increíble… una entrevista sencilla pero directa y realmente al nivel de cualquier profesional… Santi… te pisan los talones.
Gracias por el aviso, Tati.
a leerla ipso facto
La entrevista clarifica muchas cosas, Tim Cross era una pieza esencial en los conciertos porque se sabía de pe a pa las partes de cada uno, se ocupaba del vocoder, cubría alguna ausencia, ejecutaba los teclados grabados a doble velocidad, etc. Sin gente como Tim Cross y el “grupo” no podemos entender albumes como Five Miles Out, (estaba claro que él había hecho el juego de teclados de Orabidoo). Además parece un tipo con cabeza: las primeras obras de Oldfield son las mejores, mientras que ahora transmite patetismo con tanta revisitación de TB. Habla sin pelos en la lengua.
Muchos pensarán, Da, que Tim Cross es un “mal oldfiano” por decir lo que piensa en voz alta y clara sobre el último, paupérrimo y ninguneado Mike. Para mí y muchos otros, este señor tiene más razón que un santo.
He aquí un tipo no infectado todavía por el casposo virus de lo políticamente correcto. ¡Bravo!
¡Qué monstruo cuando dice que es un gran músico pero una complicadísima persona!
Y hombre, no es por nada pero una entrevista a un músico colaborador DIRECTO del bueno de Mike, incluso pieza clave de un determinado periodo de su carrera, es a mi modesto entender algo más enjundioso y enriquecedor que una entrevista a un grupo cuya relación con el bueno de Mike se limita a una versión de un sólo tema y alguna pachanga musical estilo libre y servir de intermediarios para que Oldfield consiguiese una gaita.
Es únicamente mi opinión. No hay porque irritarse.
dice que se estropeó el fairlight en una actuación y tuvo que hacer las voces con los teclados. De hecho en youtube se ve que cuando uno no hace lo que le corresponde él lo cubre inmediatamente. En mi opinión es de esos músicos muy poco valorados en la historia oldfídica, mucho me temo esos albumes e instrumentales de principios de los 80 serían otra cosa sin esta gente
Ciertamente, la verdad es que Tim Cross es uno de los músicos relacionados con Mike que más me ha llamado la atención desde siempre. La verdad es que me alegro de leer esta entrevista, y de ver que hay gente como yo, interesada en la época de los 80 y los músicos que se codearon con Mike en esa década.
Por cierto, Ánimo, yo me incluyo entre los que creen que el “mal Oldfiano” si acaso es el propio Mike.
Un saludo a todos.
Con esta entrevista se diluye, en mi opinión, aún más esa idea de que fue Virgin la culpable de que Mike se fuera alejando de sus instrumentales y primeros trabajos complejos.
Parece que todo fue pasando de manera natural, las giras quitaban tanto tiempo para preparar los discos que prácticamente sólo podía componer una suite más una cara B con pequeñas ideas, en las que trabajaban bastante los chicos de su “banda”.
Gran parte de Orabidoo es de Tim Cross, Maggie y Rick Fenn, al igual que Family Man. Gran parte del trabajo de Crises fue realizado por Simon Phillips, las percusiones son esenciales en ese disco, y muchas veces las protagonistas, como en el movimiento final del instrumental.
Lógicamente, Virgin promocionaría las canciones, que tenían más éxito que los temas instrumentales. Luego vendría la polémica de Earth Moving/Amarok, pero es que el orgulloso de Mike fue un poco infantil ensuciando Amarok para evitar su comercialidad.
Gente como Cross, hicieron crecer más si cabe a Oldfield. FMO, discazo donde los haya, con su denominada Mike Oldfield Group.
Un tipo franco, escepcional músico y que como bien dice, vivió las caras ocultas de Mike.
Es a lo que tendría que dedicarse ya el de Reading, conciertos con gente como Tim, aunque bien dudo, que aguante los ritmos de antes.
Un saludo.
Gente como Tim Cross, o Morris Pert, siempre me han parecido de los colaboradores más importantes de Oldfield. Músicos esenciales en los inicios de los 80, tanto en giras como en el estudio. Músicos con capacidad de creación y muy vinculados con la música de Mike. No me sorprende en absoluto, porque solo hay que echar una mirada a los conciertos, para darse cuenta de ello.
No es extraño que en determinados momentos, hayan tenido cierto protagonismo, es incluso de agradecer. En aquella época eran como un grupo con su lider, donde hay una cabeza visible, y que las aportaciones llegan por necesidad, como en todos los grupos y solistas.
Recuerdo a Mike, en alguna ocasión declarar que, no le importa que sus músicos pariticipen en la creación, siempre que ésta, tenga calidad.
Hay que añadir a los méritos y profesionalidad de Tim, la capacidad para aguantar los cambios de humor de Mike, porque el dinero no lo es todo y el tito es raro de c…..
Saludos
La verdad es que Tim Cross como teclsita es muy bueno y versátil, y se hecha de menos la frescura que los músicos que acompañaban a Mike en los 80 aportaban con sus ideas, también es verdad que el control de Oldfield sobre su música era total en aquela época, lo controloba todo y lo tenía todo estructurado en su cabeza, en algunas entrevistas sobre algún ensayo o conciertos lo colaboradores admiraban los conocimientos y capacidad creativa sobre todos los instrumentos de Mike, pero también es verdad que en aquella época trabajaba muchísimo.
Los primeros 80 aunque sus discos no fueran una suite como los cuatro priemeros aportaron frescura ritmo y dosis de nuevos sonidos a su música.
Yo creo que es tan importante la fase 73-78 como la de 79-85
Se echa de menos.
Saludos.
Aun no negando que su dominio de varios instrumentos y sus dotes naturales para la creación musical resultan en algún grado notables, sigo pensando que la gran rémora del bueno de Mike es su escasa formación a un nivel más amplio de estudios musicales.
Esto último se hace evidente en cuanto el bueno de Mike prescinde las colaboraciones de otros músicos de capacidad interpretativa muy destacable. No es casual por tanto que su música se haya resentido principalmente cuando ha estado sólo, tanto como productor como intérprete.
Que peazo de entrevista!
Dice: “Prácticamente autista, en mi opinión, lo que explica que trabaje como trabaja”
yo me pregunto, ¿Mike tendrá el Sindrome de Asperguer? ,resulta que estos autistas cuanto más integrados están en la sociedad van perdiendo sus geniales capacidades.
Las cualidades de Mike no son tanto en cuestión erudita y de conocimientos musicales (que no son realmente necesarios para ser un buen creativo,si se tiene una capacidad innata musical, y se es un buen interprete, cosa que Mike tenía) si no en su intuición y estructura mental a nivel musical, Dadid Bedford decía que lo mejor ade Mike era su forma de pensar la música, que la tení estructurada en su cabeza.
En sus primeros discos había pocas colaboraciones y eran geniales, porque Mike lo que hacía era aprovechar al máximo las sonoridaes de todos lo instrumentos aunque no fuera un virtuoso de la mayor parte exceptuando la guitarra, esa era su capacidad el encanto de la alquimia sonora, que conseguía.
Otra cosa es que el siempre a ha dirigido mucho a sus colaboradores excepto casos como los de Simon Phillips en los que le daba mucha libertad creativa.
Pero también es verdad que se echa de menos esa aportación de otros como en FMO, Platinum, o Crises.
La preparación académica ayuda, pero el talento se tiene.
A ver, TB, HR, OMMADAWN, INCANTATIONS y AMAROK, los hizo el señor Oldfield prácticamente solo, y no estan mal no?
Salu2
Esas Obras Maestras son, Rachmaninov, las excepciones que confirman la regla.
Más aún, lo que decís del talento puede ser cierto, pero la formación en Oldfield es un problema que le limita y no sabéis cuanto; aunque también es cierto que el bueno de Mike utiliza la colaboración de otros músicos porque ya no se encontraba, ni mental ni carnal ni emotivamente capacitado para afrontar la creación de discos como los cuatro primeros. Y menos todavía en solitario. Poco quedaba ya de ese muchachito tímido que se dejaba el pellejo, las vísceras y la cordura en cada melodía. Ahora es o era “Mike Oldfield”, la superestrella superventas superprodigioso genio superguitarrista. (Estamos hablando de la década de los 80.)
Amarok es un milagro y como tal yo lo entiendo. Pero Tom Newman tendrá algo que ver, digo yo.
Estar aislado no es una buena receta. En ese sentido El “Mike Oldfield group” fue una gran ayuda creativa, en mi opinión. Platinum y QE2 no eran en absoluto discos malos, pero sí un poco más flojos, la música y sobre todo la producción estaban un poco mecanizadas, atenazadas, a pesar de que empezaba a colaborar con otra gente. Después de ese período de transición y a base de giras, conciertos y de (volver) a tocar con un grupo de gente, la música volvió a fluir con mucha mayor facilidad, parece como si volviera la inspiración. En Five Miles Out el sonido es mucho más orgánico e incluso recuerda a los directos, con partes espectaculares de teclado y percusión. Mike absorve todo ese aprendizaje y lo aplica, y no le cuesta hacer de nuevo instrumentales largos, como Crises, o más tarde The Lake. Es decir, no se puede decir que le hicieran los discos, pero sí que necesitaba de ese aprendizaje de estar con gente (Newman, Bedford, etc.) y sobre todo de tocar con gente. Cualquiera que haya tocado en un garaje sabe de qué hablo. Y yo creo que de todo ese aprendizaje interactivo surgió la inspiración y los consejos para grabar Tubular Bells, Hergest Ridge, Ommadawn, Incantations o incluso Amarok, que recoge el espíritu y las melodías de aquellos años.
En los discos clásicos ahí está Tom Newman para ayudar. En los discos más rockeros tenemos al “Mike Oldfield Group”. En los poperos Crises o Discovery tenemos la coproducción de Simon Philips. En mi opinión los mejores discos de Oldfield.
¿Quién es el consejero, el confidente musical de Mike desde 1993?
El confidente musical desde 1993?… el aburrimiento.
:-p
Salu2
Las musas, hombre, las musas.
Una entrevista cojonuda
Yo le hubiera preguntado también donde compraba las camisetas… la que lleva en el concierto de Montreal es mítica y super poppy!
Saludos,
Pues para ser la excepción que confirma la regla son muchas excepciones, no le quitemos méritos a lo realmente bueno, estamos hablando de una década de discos buenos, cuatro de ellos geniales, s un buen promedio, otro tema a parte son ls últimas ds décadas.
Me da la impresión de que algunos piensan que hacemos esto porque nos pagan……. quiero recordar que lo hacemos sin ánimo de lucro, es más, nos cuesta bastante dinero.
Creo que no hay que menospreciar el trabajo que hacemos, es una auténtica falta de respeto. Quien se tenga que dar por aludido, que lo haga.
Estoy un poco harto.
Acabo de ver tu traducción, Da, gracias por tomarte la molestia.
Conocí a Tim Cross hace unos meses en Alemania ya que es un colaborador habitual del ex-lider de THE ADVERTS, TV Smith, para quien toqué el bajo en su gira de verano.
A principios de enero viene a Barcelona a grabar teclados en el próximo disco de nuestra banda, Suzy & Los Quattro!
Pues la verdad, podéis consideraros privilegiados, porque es un verdadero genio. Tiene una capacidad creativa fuera de lo común y es un profesional como la copa de un pino.
Me gustaría contactar contigo, BB Quattro, por cuestiones musicales. Puedes encontrar mi correo si pasas el ratón por encima de mi nombre.
Un saludo.
[...] para ello deberíamos remontarnos al mes de Diciembre del año pasado, cuando por motivo de una entrevista a Tim Cross mencionada en el blog, el bajista de la banda, BB Quattro, dejó un comentario contándonos que [...]
[...] vamos trabajando con todo el material que tenemos recopilado de la tarde que pasamos con Tim Cross y que poco a poco iremos publicando, como bien dijimos, me gustaría compartir con vosotros una [...]
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